Год: 2006
Режиссер: Чжан Имоу
Жанр: Драма, Боевик, История, Мелодрама
Продолжительность: 1ч.51м.
Золотая клетка
Моральное разложение довлеет над императорской семьей. Словно стихийное бедствие, безумие и интриги поглощают её в пышный водоворот кровавого безумия и саморазрушения.
Сегодня мы разберемся, насколько удачно произведение Цао Юи, «Гроза», о сложных взаимоотношениях между двумя разносословными семьями, перекочевала в формат кино. Какая история на самом деле легла в основу фильма? Почему главный герой стал его главной проблемой и при чем здесь Тарантино?
Конфетти и музыка
В первую очередь «Проклятие золотого цветка» привлекает внимание зрителя картинкой. Каждая деталь, от декораций до многослойных костюмов, расшитых замысловатыми узорами, создает выразительную визуальную палитру, краски которой надолго оседают в памяти.
Феноменальный саундтрек Сигэру Умэбаяси наполняет окружение зловещей триумфальностью и трагичностью и на этом фоне, несравненная Гун Ли выглядит прирожденной императрицей. В паре с ней стоит не менее убедительный государь, внушающий трепет одним своим видом. А вот сыновья императорской семьи — сплошь разочарование. Старший сын периодически переигрывает, а младшего не любили не только родители, но и сценаристы. Средний сын, Цзао, по сравнению с братьями владеет меньшим спектром эмоций, недостаток которых, остро ощущается в большинстве драматических сцен.
Сопротивление бесполезно
Внимание спойлеры! Обсуждение недостатков данной картины невозможно без анализа его персонажей и сюжета. Настоятельно рекомендуется ознакомиться с фильмами «Проклятие золотого цветка» и «Император и убийца» (1998). Финальная оценка и итог приведены в конце материала.
Исход мятежа в ночь праздника хризантем оставляет после себя смешанные чувства, вызванные неубедительным поражением главного героя, Цзао. Правда, несмотря на четкую цель и мотивацию, сын императрицы вовсе не главный герой. По неоднократным заявлениям его собственной матери, возвращение Цзао во дворец и его дальнейшие действия фундаментально незначительны.
Цзао: «Если бы я не вернулся, вы поступили бы так же?»
Императрица: «Так же».
Из всех обитателей дворца Цзао — самый малоосведомленный человек. Без лишних вопросов он принимает роль минорного дополнения в коварном плане императрицы. Но сомнения в собственных силах, обрекают его на верную гибель.
Герой, которого мы заслуживаем
Главный герой художественного произведения это двигатель, запускающий сюжетную цепочку в действие. Активное участие в ней императивно. Пассивный главный герой — верный способ утомить зрителя и получить на выходе слабый сценарий, которому не хватает действия и конфликта. Нельзя забывать и о цели и мотивации, нераздельно следующих друг за другом. Если у персонажа нет четкой цели, а его мотивация неубедительна, из него не выйдет правдоподобного героя.
Прежде, чем мы узнаем, что именно движет императрицей, рассмотрим характеристики присущие большинству успешных у публики главных героев.
Первая отличительная черта героя это храбрость. На первый взгляд кажется, что императрица, обладает этим качеством. Организация переворота — дело не из легких и грозит серьезными последствиями, в случае, если хотя бы одна переменная даст сбой. Вот только действия императрицы в первую очередь продиктованы инстинктом самосохранения и говорить о храбрости в сложившейся ситуации не приходится.
Несправедливость и слабости заставляют зрителя сопереживать герою. Императрица, по загадочным причинам, лишена недостатков и это, не в последнюю очередь, мешает проникнуться к ней и её целям симпатией. Безупречные люди не вызывают у публики сочувствия, поскольку среди нее и за стенами кинотеатров попросту нет подобных сказочных созданий. И даже в сказках героям нужны недостатки, как солнечный свет нужен цветам.
Отсутствие недостатков делает изменение персонажа невозможным. Испытания трансформируют героя и заставляют его преодолеть свои слабости. Только так он в конечном итоге добивается справедливости и достигает желаемой цели.
Грамотно написанный протагонист отличает успешный фильм от провала и требует исключительных инвестиций внимания и времени со стороны сценариста. Пренебрегать подобными фундаментальными элементами истории непозволительно, потому что герой и есть зритель.
Напрасная жертва
Мотивация императрицы вызывает один справедливый вопрос. Почему она стремится отнять у супруга престол ещё до того, как он стал тайно мстить ей за измену?
Лекарство-плацебо, которое императрица беспрекословно пьет уже десятый год, могло бы быть поводом для мятежа, если бы не пелена тайны, окутывающая этот немалый срок. О попытке разрушить несправедливые оковы, свидетельствует предостережение, что Цзао получает от отца по возвращению с границы. Эта слабая отсылка к событиям прошлого требует осторожной спекуляции относительно произошедшего, нарисовав картину которого нельзя забывать одно. Учитывая то, что Цзао был выслан из дворца три года назад, необъяснимым остается бездействие императрицы на протяжении семи лет.
По сравнению с лекарством, порочный роман равноценен смерти в случае, если слухи о нем всплывут на поверхность. Императрица знала о неминуемых последствиях за совращение наследного принца. У дворца есть уши и день, когда откроется его очередная тайна — всего лишь вопрос времени. Императрица вынуждена нанести удар первой, поскольку для нее это единственный шанс избежать справедливого наказания. Таким образом, реакция императора, пускай и жестока, находит больше понимания, чем действия его супруги.
Сопереживать Гун Ли мешает отнюдь не её отрицательная и трагичная роль, но недостаток предыстории.
За кадром остаются первопричины порочного романа, а знакомство с его участниками происходит в конце их отношений. Напряженный период подготовки к мятежу: вербовка стражи, тайные встречи и устранение возможных предателей в процессе, чтобы сохранить происходящее в секрете, также отсутствуют в сюжете фильма. Вместо этого мы наблюдаем только последствия искры, что разожгла пожар. Пожар, в кульминации которого императрица выполняет роль стороннего наблюдателя.
При чем здесь Тарантино
На этом грехи «Проклятия золотого цветка» не исчерпываются. Последняя из освещаемых нами проблем, прольет свет на источник неказистого сценария и неубедительное поражение Цзао.
Обратимся к ленте Чена Кайге, «Император и убийца», 1998-ого года. В ней нас интересует фрагмент, в котором слуга и любовник императрицы, по имени Лао Ай, стремится сместить государя с престола. Помимо схожего визуального ряда, подозрение вызывают и знакомые сюжетные моменты.
Лао Ай («Император и убийца», 1998) и опальный принц Цзао («Проклятие золотого цветка», 2006)
Армии мятежников штурмуют императорский дворец
Щитоносцы защищают императора
Путь к отступлению отрезан
Лучники убивают людей Лао Ая и Цзао
Лао Ай и Цзао сдаются, демонстративно бросая оружие на землю
Кульминация фильма Чжана Имоу и фрагмента «Императора и убийцы» схожи как две капли воды, но контекст играет в них решающую роль. Увы, не в пользу Чжана Имоу.
Лао Ай Чена Кайге попадает в безвыходную ситуацию по воле случая. Он нападает раньше, чем планировал и, оказавшись в ловушке, сдается, чтобы спасти жизни своих сторонников. В отличие от Цзао, Лао Ай не супергерой. В аналогичной ситуации опальный принц, потеряв всех до последнего воинов, продолжает вырезать толпы имперских солдат. Своим бесстрашием ему удается внушить противнику страх, достаточный, чтобы претендовать на финальную аудиенцию с императором. Но именно в этот критический момент Цзао сдается, не имея для этого никаких оснований, кроме слабости и желания Чжана Имоу следовать трагичной линии главы «Дети», «Императора и убийцы».
Чжан Имоу пытается представить свое видение отношений Лао Ая и императрицы-матери. Однако в его версии последняя выступает в качестве главного героя, при том, что проработана она настолько же хорошо, насколько периферийный персонаж Чена Кайге.
Оригинальный образ Юки Касимы («Госпожа Кровавый Снег», 1973) и О-Рен в интерпретации Тарантино («Убить Билла ч.1», 2003)
Сражение Беатрикс Киддо и О-Рэн в «Убить Билла ч.1» Квентина Тарантино — пример того, как можно делать отсылки без дословного копирования чужих сюжетных поворотов. Внешний вид О-Рэн и её окружение служит визуальной отсылкой к фильму «Госпожа кровавый снег» (1973), о чем дополнительно свидетельствует композиция Мейко Кадзи «Shura no Hana». Сама же О-Рэн органично вписана в контекст истории о мести Тарантино и потому, когда дело доходит до действия, оно не вызывает недоумения.
Итог
«Проклятие золотого цветка» и его предшественник схожи тематически. Оба фильма представляют собой критику авторитаризма с которым народ Китая интимно знаком. И хотя на фоне «Императора и убийцы», произведение Чжана Имоу выглядит выгоднее благодаря визуальной проработке, правдой остается то, что никакая картинка не скроет за собой посредственный сюжет и никудышных персонажей.
Критерии
Сюжет и смысловая нагрузка — 0,5 / 2
Актеры и роли — 0,5 / 2
Музыка и звук — 2 / 2
Атмосфера и детали — 1 / 2
Картинка (Качество и съемка) — 1 / 2
